دفي لحظة غير مسبوقة في تاريخ السينما، يجد أربعة مخرجين إيرانيين أنفسهم هذا العام في طريقهم إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار، تحت أربعة أعلام مختلفة: حادث بسيط, بقلم جعفر بناهي، عن فرنسا؛ الأشياء التي تقتلها, علي رضا خاتمي عن كندا؛ أرنب أسود، أرنب أبيض، بقلم شهرام موكري، عن طاجيكستان؛ و سبب الوفاة: غير معروف، بواسطة علي زرنجار، لإيران.
ما قد يبدو غريباً يكشف في الواقع حقيقة مؤلمة: لقد فقدت السينما الإيرانية المستقلة موطنها؛ لقد انتشر إلى أركان العالم الأربعة.
بالنسبة لمخرج، مثلي، واجه منذ فترة طويلة الرقابة والنظام الأبوي المؤسسي والإقصاء المنهجي، حتى أصبح المنفى هو الطريق الوحيد الممكن، فإن هذه اللحظة مليئة بمشاعر متناقضة. من دواعي سروري رؤية أنه على الرغم من الحظر، فإن الصوت الحر للسينما الإيرانية لا يزال يعبر الحدود. والحزن هو أن إيران، هذا الوطن المدمر، لم تعد قادرة على الترحيب بأطفالها الفنانين.
قام جعفر بناهي، الذي لا يزال يعيش في إيران، بالتصوير حادث بسيط سراً رغم منعه من العمل. وبعد أن تحرر بالكاد من قيود السفر، سافر إلى مدينة كان، حيث فاز بجائزة السعفة الذهبية. ومع ذلك فإن فرنسا، وليس إيران، هي التي تعرض فيلمه. إنه ليس مجرد خيار فني: إنه لفتة سياسية. إن العالم يدعم الصوت الذي تحاول بلاده إسكاته. وحُكم على بناهي بالسجن لمدة عام بسبب بعض الانتقادات التي تم التعبير عنها في الخارج. في الجمهورية الإسلامية، ليس التصوير فحسب، بل التحدث أيضًا، يمكن أن يصبح جريمة.
أربعة مسارات، قصة واحدة
حاول علي رضا خاتمي، المقيم خارج إيران، التصوير لسنوات الأشياء التي تقتلها في بلاده. أدى رفضه للرقابة إلى رفض تصاريح التصوير بشكل متكرر. كان عليه أن يصنع فيلمه في تركيا، باللغة التركية، مع الأسف الدائم لعدم تمكنه من التصوير باللغة الفارسية. وفي هذا العام، كندا هي التي لها صوتها. ويبقى السؤال: لماذا يجب على المخرج الإيراني أن يغادر بلاده ليشاهد؟
لديك 66.56% من هذه المقالة متبقية للقراءة. والباقي محجوز للمشتركين.
